Кино, как важнейшее открытие, что на грани XIX и XX оплодотворяло культурное воображение человека западной цивилизации, развилось как следствие технологического продвижения, хотя в действительности изобретателей тогда больше интересовало телевидения. Во Львове идея телевидения была реализована еще за несколько лет перед изобретением кинематографа благодаря выдающемуся позитивисту, ученому и отцу парапсихологии Юлиану Леопольду Охоровичу (1850-1917), который на колонках научного журнала «Космос» в 1887 году блестяще подал основы теории «переноса оптических образов» и описал принципы действия «телеграфического прибора для виденья на расстоянии».
Начала кинематографу во Львове были связаны со светлой мыслью о его привлечении к распространению не только образования и культуры, но и демократических идей. Кино появилось в городе во времена развития массовой культуры и сразу получило благосклонность всех жителей без обзора на их социальное положение.
Постоянно функционировать кинотеатры во Львове начали с 1901 года, из даты начала работы в городе представительства Венской студии фильмов и фотографических клише «Урания», что преимущественно специализировалась на сеансах «туманных» и «живых» картинок, преимущественно культурно-образовательного характера. Нередко сеансы сопровождались комментарием ученого, учителя, техника, которые помогали зрителям войти в мир кино.
Пересмотр фильмов в «Урании» впоследствии диверсифицировался скептическим восприятием первых попыток воссоздания на пленке сюжетных лент, в частности литературных и театральных экранизаций. Количество посещений кинотеатров опередили количество посещений фотопластиконів ( Фотопластикон - устройство для одновременного пересмотра стереодіапозитивів 24 или 25 зрителями. Был создан в начале восьмидесятых годов ХІХ века немецким изобретателем Августом Фурманом. - Прим. пер. ), что от половины XIX столетия было традиционным во время прогулок Львовом. Кинотеатры, обустроенные в пассажах Гасумана и Миколяша, на площади Марийской удовлетворяли любопытство, замещали часто невозможные путешествия в далекие страны, фиксировали жизнь общества.
Цирк, стадионы, фотопластикони, театральные труппы, каварни, ветчины, казино, бильярдные залы и кинотеатры в начале ХХ столетия имели своих постоянных посетителей. И организаторы зрелищ, и город имели с того немалые прибыли, хотя некоторые представители творческих сред все еще не осознавали, что массовый зритель ходит туда не потому, что не имеет возможности пойти к театру или филармонии, а потому, что там всегда было интересно и каждый раз инакше.
Первая демонстрация фильма во Львове состоялась с помощью аппарата витаскоп, конструкции Томаса Альве Едисона (Thomas Alve Edison). Сеансы в пассаже Гаусмана 8 длились почти месяц, с 13 сентября до 10 октября 1896 года, и были чрезвычайно популярны. Киносеансы сопровождала музыка. Немые фильмы оживлялись «звучанием инструментальных и вокальных произведений из граммофону». Выбор места для первых киносеансов - фотоателье «Рембрант» Марцина Апеля (с 1900 года владельцем ателье стал А. Аппель) - внедряет Львов к кругу инших европейских городов, где именно фотографы первыми поняли всю потугу и перспективы кинематографу. Среди объявлений в прессе можно было увидеть и инши адреса демонстрации фильмов, в частности Ґранд Гостиница и дом Рабочего.
Следующее знакомство львовян с кинематографом состоялось в начале 1897 года, когда к городу опять прибыл кинооператор, того раза с презентацией (с 9 до 20 января) изобретения братьев Люм’ерив. Местом для показа «живых картинок» был избран театр Скарбка (в настоящее время - театр им. Марии Заньковецкой. - прим. ред .) Киносеансы, которые предшествовали театральному представлению, надолго остались в памяти публики, в большой мере через огромное изумление изобретением, которое фиксировало в кадре известные каждому реальны детали жизни.
Когда в 1900 году городской театр перенесли к иншого помещению, а в театральном здании разместилась филармония, то и там, вплоть до 1939 года происходили киносеансы. Как свидетельствуют документы, с конца 1906 года в помещении филармонии разместилось французское кинематографическое общество «The Royal Vio» и «Электрического театра» Франца Озера (Franz Jozef Oser). Элегантный и большой концертный зал вскоре стал помещением для кинотеатров «Урания», «Гелиос», «Лев», и «Атлантик».
, Чтобы завершить рассказ о первом знакомстве львовян с кинематографом на изломе XIX и XX столетий, стоит вспомнить и о путешествующих кинотеатрах, которые на длительное время останавливались в городе: «Континентальный театр Едена», который раскинулся в Летнем театре под Высоким замком, кинопидприемтсва упоминавшегося уже Франца Озера, а также Мельхиора Майблюма (Melchior Meiblum), Торна и Германа Опатив (Thorn, Herman Opat).
Особенно популярным был владелец цирка Франц Озер, который регулярно бывал во Львове летними месяцами между 1905-1907 годами, захватывая публику своим «Электрическим театром». Исключительное место в истории первых львовских кинотеатров занял инший владелец путешествующего кино Мельхиор Майблюм. Его карьера кинопредпринимателя началась в мае 1907 года и тесно связанная с выставкой «Природа, медицина, гигиена», которая проходила в то время. Между иншими художественно-развлекательными мероприятиями, которые сопровождали эту престижную выставку, был представлен и кинематограф. На протяжении трех недель участники выставки, клиенты и простые посетители имели возможность каждого пообиддя и каждого вечера осматривать фильмы на экране под открытым небом против ресторана Томицкого.
не учитывая филиала венской Урании, который работал с 1901 года, во Львове лишь на изломе 1906/1907 лет начали появляться первые стационарные кинотеатры. Преимущественно они возникали в центре города, там, где чаще всего собирались почтенные горожане и обычные жители. Прежде всего это были два торговых пассажа - Гаусмана и Миколяша, а также громадный зал филармонии в помещении театра Скарбка.
С кинематографом в первую очередь ознакомилась техническая и художественная элита, и только впоследствии широкая публика (посетители путешествующего цирка и ярмарок). Это свидетельствует о том, что от начала своей истории кино не было ярмарочным зрелищем, а сразу мало амбиции спасти от забвения и показать иншим важны моменты жизни человека и ее окружения. Львов на конец 1896 года, то есть в период первого знакомства города с кинематографом, насчитывал 127272 жителей - поляков, украинцев, чехов, евреев, немцев, то есть католиков, греко-католиков, православных, протестантов, иудеев. Отличия в традициях и вере не были препятствием для общей повадься мещан в общественных или культурных мероприятиях, скорее наоборот - нередко провоцировали интересные инициативы нерядовых личностей без обзора на происхождение или вероисповедание, чем охотно пользовались все львовяне.
Первые стационарные кинотеатры чаще всего открывали те, кто уже знакомил львовян с кинематографом в путешествующих кинобудках (Герман Опат, Мельхиор Майблюм), или в шатре цирка, как, скажем, Франц Озер. Они быстро навязывали контакты с теми, кто работал в близких царинах, - владельцами фотосалонов, фотопластиконів, просто ли с теми, кто имел дело с техникой или изобретениями. Создавались даже союзы, закладывая тем самым основы киноиндустрии. После попыток устроить киносеансы на околицах города, там, где раньше обычно разбрасывал свои шатры цирк (площадь возле костела св. Анни), или происходили ярмарки или уличные представления, кинотеатры достаточно быстро перенеслись к центру.
Особенно доклався к делу развития кино Герман Опат, который работал во Львове с 1901 года. Как представитель венской фирмы «Урания», он постоянно организовывал образовательно-развлекательные киносеансы. От 1905 (1906) года учредил четыре новых и перенял два инших кинотеатры, которые были заложены Мельхиором Майблюмом. Опат быстро навязал контакты с известным владельцем фотопластиконів в пассажах Миколяша и Гаусмана инженером Казимиром Кропйовским, который в 1901 году предоставил ему помещение фотопластикону в пассаже Миколяша для театральных представлений и кинодемонстраций. Существенную роль в становлении кинодеятеля Германа Опата сыграл Людвик Повар, тогдашний административный директор фирмы «Пйотр Миколяш и союз», который где факто руководил «Ураниею» и в какое Опат учился маркетингу. Название «Урания» на несколько лет исчезло из карты львовских кинотеатров, хотя Опат не отказался от кинопродукции венской фирмы. Название появилось опять в 1908 году как название кинотеатра в зале филармонии (прежнем театре Скарбка). Руководить им Г. Опат доверил молодым энергичным инженерам и просвитителям Е. Лібанскому и И. Яскольскому, которые вскоре разрекламировали путешествующий кинотеатр по околицам Львова и инших местечкам Галичины. В 1905 (1906?) году Герман Опат учредил стационарный кинотеатр «Синефон» на ул. Шайнохи 5, который в 1906 году перенес к помещению прежней «Урании» в пассаже Миколяша, а зал на улице Шайнохи перешел к иншого владелец кинотеатров Мельхиора Майблюма (он перенес туда летний кинотеатр «Эхо» из площади Выставочной). В 1908 году Г. Опат учредил «Ванду» (из 1909 «Басня») на площади Марийской 10, впоследствии передал «Уранию» и «Ванду» в концессионное управление инженерам Й. Яскольскому и Е. Либанскому. Г. Опат и его коллеги поставили себе за цель демонстрировать серьезные информативные и образовательные фильмы. Кроме документальных и научных лент, в частности актуальных для общества, союз Опат-либански-яскольски предлагал также постоянное возобновление фабульних лент, что и повлекло массовость посещений.
Традиционным элементом киносеансов было музыкальное сопровождение (органный, или оркестровый), а также комментарий самого Либанского или кого-то иншого.
Признано место в истории львовского кино занимает также Мельхиор Майблюм, который учредил два новых кинотеатра, а еще два перенял от конкурентов. Кроме путешествующих кинотеатров, которыми он руководил в начале ХХ века, в 1907 году учредил новый кинотеатр по улице Кароля Людвика 27 и назвал его «Bellevue». Вполне возможно, что это самое он открыл такие уютные кинотеатры, как «Avenue» (1908) при одноименной каварни на площади Марийской 6-7, что принадлежала Каролю Ґуґету, «Gioconda» (1911) на Городоцкий 1/42, кинотеатр в гостинице Берлинской при театре-ревю «Casino de Paris» на улице Рейтана 3. В его подчинении мог также быть и основан в 1911 году кинотеатр «Олимпия» на площади Краковской. В начале 1912 (или в конце 1911) М. Майблюм учредил последний в своей карьере кинотеатр «Wonderland». Для этого приспособил помещение в доме, который принадлежал И. Ґрюнеру на улице Ягеллонский 20/22. С 1913 года кинотеатр работал под новым названием «Ягеллонский». Раньше, в 1911 году, в летнее время Майблюм организовывал работу нововыстроенного кино «Goplana» (прежняя «Luna»).
С началом Первой мировой войны теряется след Мельхиора и Мауриция Майблюм. Большинство основанных Мельхиором кинотеатров исчезли из карты города.
В 1906 году свою деятельность, связанную с кинематографом, начал Людвик Повар. Он был директором кинотеатра «Синефон» Г. Опата в пассаже Миколяша, который перенял в 1911 году и назвал его просто «Повар» (впоследствии «Пассаж», и «Тон»). В 1912 году в пассаже Миколяша учредил новый кинотеатр «Люкс» со входом от улицы Сенкевича (после открытия кинотеатра «Лев» в 1913 году «Люкс» перешел к Казимиру Кропйовского). Наибольшим достижением Л. Кухара было открытие первого во Львове «нулевого экрана» в кинотеатре «Лев» в филармонии, а немного раньше - изысканного кинотеатра «Ванда» в Кракове.
В 1906-1908 гг. киноискусство во Львове распространяли инженеры Эдмунд Либански, Йозеф Яскольски и Едвард Бурнатович. Все трое были уважаемыми гражданами Львова, владели собственными фирмами и имели прибыльные должности в государственных учреждениях. Вне профессионального труда занимались передвижными образовательными кинотеатрами. Без сомнения, они приобщились к распространению кино на Галичине, хотя эта тема ожидает еще своего исследователя.
Между 1910 и 1912 годами кино во Львове развивалось очень интенсивно. Это связывали с изменениями в репертуарах, прежде всего с внедрением фильмов «одного сеанса». В то же время, из з’явой полнометражных драм время показа увеличилось до двух часов. Однако, в дальнейшем перед началом сеанса демонстрировали хроникальные и естественные фильмы. Публика предоставляла преимущество полнометражным драмам, криминалам и многочисленным произведениям комедийного искусства, которые медленно начали выжимать из экранов декоративные исторические и религиозные ленты итальянского производства. Кино популяризировало звезд экрана, чей стиль игры нередко определял экранную судьбу кинолент.
В 1901-1917 гг. для кинотеатров во Львове было приспособлено свыше двадцати зал в разных местах и с разным уровнем оснащення, которые предлагали те же фильмы, что их осматривала венская, пражска и краковская публика. Пальма першости принадлежала кинотеатрам «Аполло», «Коперник», «Гражина», «Корзо», «Лев». Они положили начало кинодемонстрации в современной трактовке. Новинками были привлекательно оформлены входы к кинотеатрам, удобные кресла, добрая видимость экрана с разных мест (в противовес прежним удлиненным и узким залам), а также соответствующая вентиляция, что когда-то было проблемой для всех кинотеатров. Определенным переломом было создание кинотеатра для элитной публики под названием «Аполло». Это было дежурным начинанием инженера Казимира Кропйовского, который почувствовал конъюнктуру модерных кинотеатров и 2 апреля 1911 года открыл «Аполло».
В конце 1912 года Едвард Бурнатович учредил кинотеатр, что свой размах не уступал «Аполло». Дом на улице Коперника 9 целый год перестраивали для потребностей заведения, и в результате появился прекрасный двухэтажный зал в форме квадрату, что служила не только местом демонстраций фильмов, но и иншим театральным и даже научным (например лекции университетских профессоров) импрезам. «Коперник» оказался очень стабильным кинотеатром и под тем же именем просуществовал до сих пор (в 2004 г.). Премьеры в «Копернику» всегда были культурными и светскими событиями, вплоть до тридцатых годов ХХ века, когда кинотеатр присоединился к дияльности киноклубу «Авангард» и Львовскому киноклубу. Дирекция охотно приглашала представителей львовского истеблишмента, и, как писали газеты, всегда можно было рассчитывать на почетных гостей. В 1917 году кинотеатр перешел в собственность галицких киномагнатов - семьи Повар.
Особенное место среди кинотеатров, которые появились накануне И Мировой войны, принадлежит «Ґражині» Йохима Шалля, что начал действовать в 1912 году в специально построенном помещении на улице Сап’еги 34. «Ґражина» имела очень простой рецепт, чтобы привлечь внимание города: дважды на неделю в кинотеатре изменяли программу, а также регулярно подавали яркие и интригующие объявления в прессу.
В прекрасном месте на площади Академической действовал уютный кинотеатр ан 250 мест «Корзо» (после войны «Пионер», впоследствии кинотеатр им. Щорса, после 1991 г. - им. Т. Шевченко). Управлял кинотеатром Людвик Повар. Это был уже третий львовский кинотеатр, который принадлежал семье Повар, предварительно от Германа Опата Повара переняли кинотеатр «Сінефон»у пассажи Миколяша, что его впоследствии назвали «Повар», а в 1912 году учредили в пассаже кинотеатр «Люкс».
В 1913 году Л. Кухар открыл в помещении прежнего театра Скарбка кинотеатр «Лев», наибольший и наилучший во Львове. Со времени основания кинотеатра и вплоть до открытия «Дворца» («Palace») в 1926 году, это заведение было образцом для инших владельцев кинотеатров. Семья Поваров славилась своим умением удивить зрителя, поэтому их киносеансы выделялись инновационными дополнениями, скажем раздачей рекламных открыток с информацией о программе на будущей неделе. Рекламной акцией кинопроката можно считать и учреждение журнала «Кино», числа которого до сих пор удивляют утонченностью, последовательностью и эффективностью маркетинговой политики. Кинотеатр «Лев» процветал к началу ІІ Мировой войны, в 1931 году изменив название на «Атлантик», ведь именно под таким названием в большинстве мост Европи появлялись кинотеатры звукового кино, навязывая тем самым к голливудской продукции.
Почти все кинотеатры, которые действовали во Львове до 1918 года, размещались у приспособленных к показу фильмов помещениях. Преимущественно это были переоборудуемыми первые этажи домов, прежние магазины, каварни, пришедшие в упадок готелики. Обычно помещения были удлиненными и узкими, имея в основе прямоугольную форму, выглядели скорее как коридоры, тоннели или вагоны, чем как театральные или концертные залы. В интерьере преобладали голые стены, хотя бывали и прикрасы наподобие театральных. Несколько кинотеатров разместилось в удобных залах союзов или обществ, или использовали залы, предназначенные для инших зрелищ, - театральные, концертные, для варьете или ревю.
В период И Мировой войны кинотеатры стали ячейками доброчинности в интересах воинов и жертв войны. К памятной дате 27 июня 1914 года, то есть к покушению в Сараево, город не чувствовал приближения войны. Как вспоминал 20 лет потому доктор Якуб Шаль, «июнь 1914 был спокойным и ничем не отличался от предыдущих лет. Как всегда, жители готовились к летним путешествиям, а молодежь настойчиво готовилась к экзаменам (…). Городской театр завершил свой сезон, а немногочисленные на то время кинотеатры прокручивали далекие от тотальной военной пропаганды фильмы и будничную хронику». Однако, в какой-то момент настроение львовян изменилось настолько, что их уже не интересовали развлечения. Всех охватила лихорадка подготовки до войны и возможной эвакуации. В конце августа 1914 года были внедрены определены ограничения в связи с военным состоянием, которые отобразились на ежедневной жизни города.
По подсчетам во Львове во время военных действий 1914-1915 гг. находилось около 150000 лиц, большинство из которых не имело средств к существованию, поэтому ими должен был заботиться магистрат. Открывались многочисленные полевые кухни, где кормили за символическую плату, а то и совсем бесплатно. Общественные кухни, пункты неотложной помощи продолжали действовать и тогда, когда Львов очутился вне линии фронта, оставленный австрийцами и овладел россиянами. На несколько месяцев были закрыты театры и кинотеатры (кроме нескольких, что работали для помощи фронта).
В октябре 1915 года будничная жизнь начала налаживаться. Открылись магазины, жители начали искать утехи в кино. Кинотеатры охотно предоставляли часть своих поступлений для помощи военным и их семьям, для поддержки кухонь раненых и полевых. Некоторые отдали даже на время войны свое право собственности харитативним организациям, которые помогали жертвам войны.
Последним кинотеатрами, которые появились во Львове перед окончанием И Мировой войны были «Кинотеатр новостей» и «Фата Моргана».
Из между 24-х кинотеатров после войны бесследно исчезло 8 (все кинотеатры Мельхиора и Мавриция Майблюмив), а также Театр света на улице Зиморовича 8, и «Свитовид» на улице Барской 11 (собственность Германа Опата). Остальные кинотеатры с перерывом к середине двадцатых годов функционировали вплоть до 1939 года, а некоторые существуют и до сих пор. Очевидно, что менялись владельцы, ремонтировались здания, кинотеатры доставали новые названия, фильмы становились звуковыми, однако кино оставалось по тем же адресам, что и в начале ХХ века.
ч
и
с
л
о
36*
2004
Статті по темі
Распродажа ароматовдухи с феромонами. Парфюм в подарок.
0 Відгуків на “Кинотеатры и кіномаґнати Львова”
Залишити відгук